Francis Ford Coppola 40 vuotta Apocalypse Now -elokuvasta: Joidenkin mielestä sen ensimmäinen versio oli liian pitkä ja outo
Francis Ford Coppola puhui Apocalypse Now -ohjelmasta silloin ja nyt, miksi hän oli kauhuissaan sen tekemisen jälkeen ja miksi hänellä on niin paljon vaikeuksia päästää irti.
Apocalypse Now Final Cut saa ensi-iltansa teattereissa 15. elokuuta. (Kuva: AP)
Jos elokuvanteko on sotaa, niin Apocalypse Now oli lähes Francis Ford Coppolan Waterloo.
Taistelut, joita Coppola kävi vuoden 1979 eepostaan tehdessään, melkein tuhosivat hänet. Taifuuni tuhosi suuren sarjan. Harvey Keitelin tilalle tuli Martin Sheen. Coppola etsi epätoivoisesti loppua. Hän työskenteli vielä kovemmin houkutellakseen muutaman rivin Marlon Brandosta.
Mutta siitä hälinästä Coppola loi mestariteoksen. Ja 40 vuotta myöhemmin Apocalypse Now ei ole koskaan näyttänyt näin hyvältä.
Coppola on valvonut elokuvan 4K-restaurointia ja säätänyt leikkausta toisen kerran. Mentyään ehkä liian pitkälle vuoden 2001 Reduxissa, joka lisäsi 53 minuuttia, Apocalypse Now Final Cut, joka alkaa teattereissa torstaina ja kotivideolla 27. elokuuta, jakaa eron 183 minuuttiin.
Nykyisessä ja entisöidyt muodossaan Apocalypse Nowin majesteettisuus ja hulluus on eläväisempi ja hallusinatiivisempi kuin koskaan. Coppola pitää sitä lopullisena versiona. Se täydentää neljän vuosikymmenen matkan ja muuttaa lähes sotkuisen mestariteoksen, jonka hän suunnitteli alusta alkaen.
Coppola, 80, on viime aikoina ollut kiireinen yhtä rohkeiden suunnitelmien kanssa.
Vuonna 2017 hän julkaisi kirjan, Live Cinema and its Techniques, hänen kokeiluistaan ja toiveistaan uudesta taidemuodosta, joka yhdistää elokuvan, television ja teatterin elävänä kokemuksena. Hän on myös äskettäin palannut pitkään viivästyneeseen intohimoprojektiin, Megalopolikseen, joka on New Yorkissa sijoittuva scifi-eepos. Coppola on työskennellyt käsikirjoituksen ja näyttelijöiden parissa sekä etsinyt tuotantokumppaneita. Tai ehkä se on nyt siinä vaiheessa, että voin tehdä sen itse, en tiedä, hän sanoo.
Äskettäisessä haastattelussa Coppola puhui Apocalypse Nowista silloin ja nyt, miksi hän oli kauhuissaan sen tekemisen jälkeen ja miksi hänellä on niin paljon vaikeuksia päästää irti.
___
AP: Olet puhunut ennenkin Apocalypse Now -elokuvan teatteriversiosta, josta puuttuu joitain haluamiasi omituisuuksia. Mitä tarkoitit?
Coppola: Vuoden 1979 versiossa, kun se avattiin, useat sitä sponsoroineet ja sitä jakaneet ihmiset pitivät sitä liian pitkänä ja liian oudolta. Joten kävimme läpi kovia iltoja yrittäessämme lyhentää sitä ja saada siitä näyttämään normaalimmalta eikä oudolta. Joten otimme joitain asioita pois. Jotkut niistä olivat vain 30 sekuntia tai minuutin pituisia, mutta yleensä yritimme tehdä niistä lyhyempiä ja vähemmän outoja, mikä taitaa olla toinen sana surrealistiselle. Sen jälkeen kun oli selvää, että elokuva oli säilynyt – eli kun elokuvaa teet, et koskaan tiedä, onko sen avaus viimeinen, kun kuulit siitä vai onko sillä elämää sen jälkeen – katsoin sitä televisiosta ja se ei vaikuttanut niin oudolta tai surrealistiselta. Se jäi vähemmän esiin epätavallisena asiana. Tästä syystä ihmiset sanoivat minulle: Ehkä sinun olisi pitänyt laittaa takaisin, mitä otit pois.
AP: Halusitko tietoisesti painaa leimaasi sotaelokuvaan?
Coppola: Vietnamin sota oli erilainen kuin muut amerikkalaiset sodat. Se oli pikemminkin länsirannikon kuin itärannikon herkkyys. Sotaelokuvissa ennen Apokalypsia oli aina eräänlainen Brooklyn-hahmo, itärannikon ja keskilännen persoonallisuus. Apocalypse Nowissa se oli LA, se oli surffausta ja huumeita ja se oli rock 'n' roll, joten se oli enemmän sodan länsirannikon tunnelmaa. Lisäksi mukana oli monia outoja ristiriitoja, jotka liittyivät moraaliin. Kerran luin rivin, joka ei ole elokuvassa, mutta minulle se tiivistää elokuvan merkityksen. Se oli: Opetamme poikia heittämään tulta ihmisiä, mutta emme anna heidän kirjoittaa sanaa 'f-' lentokoneisiinsa, koska se on säädytöntä.
Martin Sheen Apocalypse Now Final Cutin kohtauksessa. (Kuva: AP)
AP: Olet palannut ja tehnyt muutoksia useisiin elokuviisi. Onko elokuva koskaan todella valmis sinulle?
Coppola: Ainoa syy, miksi voin palata ja arvioida joitain näistä päätöksistä, on se, että omistan elokuvan, mikä on sama syy, miksi George Lucas katselee joitain elokuviaan. Ilmeisesti useimmat elokuvantekijät eivät omista elokuviaan, eivätkä he saisi muuttaa leikkausta. Mutta versio, jolla avaat, olet erittäin huolissasi siitä, että se kestää jonkin verran. Ja näin ollen voit tehdä avauksen puolesta asioita, joita et halua tehdä, mutta et halua ottaa negatiivista vastaanottoa, koska negatiivisella vastaanotolla alkava elokuva on kuollut. Jos saat siitä positiivisen vastaanoton tai jopa pätevän positiivisen vastaanoton, sillä on mahdollisuus selviytyä. Jos katsot kaikkia tekemiäni elokuvia, vain Kummisetä oli vain karkaava luova hitti. Suurin osa muista elokuvista oli erittäin päteviä, ja se tarkoitti, että yritin ruokkia niitä pysymään ja selviytymään. Myöhemmin, koska omistan ne, päätin hyvin usein kumota asiat, jotka jakelijat tai ihmiset siihen aikaan painostivat, ja tehdä mitä halusin.
AP: Eleanor Coppola, vaimosi, kirjoitti muistiinpanoihinsa, että otit osa Kurtzin megalomaniasta Apocalypse Now -teoksessa.
Coppola: Aina kun tein elokuvan, minua verrattiin aina henkilökohtaisesti päähenkilöön. Kun tein Kummisetä, olin Michael Corleone, machiavellilainen ja ovela. Kun tein Apocalypse Nowin, olin megalomaani. Kun tein Tuckerin, olin innovatiivinen yrittäjä. Totuus on koko elämäni, jos olen ollut jotain, mistä olen ollut innostunut ja mielikuvituksellinen. Minulla ei ole lahjakkuutta, jota toivoisin. Taitoni oli enemmän innostusta ja mielikuvitusta ja eräänlaista ennakointia, tunnetta siitä, että tiedän mitä tapahtuu ennen kuin se tapahtuu. Muuten lahjani on rajallinen.
AP: Tuore Film Comment -essee valitti elokuvan esittämistä Vietnamista upeana mutta sieluttomana taustana.
Coppola: Olisi ollut mielenkiintoista ja hyvää, jos elokuva olisi tehty Vietnamissa. Mutta totuus on, että kun teimme Apocalypse Nowia, Vietnamin sota oli vasta loppumassa. Meillä ei ollut pääsyä sinne. Teimme sen Filippiineillä, ja vaikka meillä oli mukanamme vietnamilaisia, se ei ollut sama asia kuin Vietnamissa, mikä olisi antanut mahdollisuuden antaa vaikutelman vietnamilaisista, jotka minulla on vain korkein. huomioon. Kun teet sotaelokuvan, se on toiselta puolelta, ellei se ole Tora! Tora! Tora! ja olet tietoisesti päättänyt kuvata molemmat puolet samalla tavalla. Tämä elokuva oli nimenomaan näistä nuorista kalifornialaisista amerikkalaisista, jotka osallistuivat tähän sotaan, ja sen linssin läpi tämä elokuva tehtiin.
AP: Nousitko Apocalypse Nowista eri elokuvantekijänä?
Coppola: Joo, mutta ei sen enempää kuin olin Kummisetä-elokuvan äärimmäisen kokemuksen jälkeen. Jokainen tekemäni elokuva on ollut uusi paperiarkki. Harvoin toistan tyyliä. Jokaisesta elokuvasta, jonka parissa työskentelin, tulin siitä eri ihmisenä.
AP: Miltä sinusta tuntui Apocalypse Nowin jälkeen?
Coppola: Olin kauhuissani. Ensinnäkin olin henkilökohtaisesti koukussa koko budjetin suhteen – siksi tulin omistamaan sen. Lisäksi korko oli noina aikoina yli 25, 27 %. Joten näytti siltä, että varsinkin kun otetaan huomioon kiista ja kaikki vääriä artikkeleita, joita kirjoitettiin elokuvasta, josta kukaan ei tiennyt mitään, mutta ennusti sen olevan tuon vuoden julistettu sotku, näytti siltä, etten koskaan pääsisi pois. uhka, jossa olin. Minulla oli lapsia, olin nuori. Minulla ei ollut perheomaisuutta takanani. Pelkäsin jäykästi. Se ei ollut erilaista Kummiseän jälkeen. ”Kummisetä oli projekti, josta minua jatkuvasti erotettiin, sillä studio vihasi sitä, mitä tein. En uskonut selviäväni siitä. Kaikki nuo elokuvat, jotka olivat näitä monumentaalisia taideyrityksiä, jättivät minut eri paikkaan valmistuttuani kuin aloittaessani. Mutta sitten sitä seurasi toinen, joka oli samanlainen haaste. Olen nyt 80-vuotias, mutta 25–60-vuotiaana elämäni oli kriisi toisensa jälkeen.
AP: Luuletko menestyväsi sellaisessa myrskyisässä ympäristössä?
Coppola: Kun yrität jotain, mitä et tarkalleen tiedä miten tehdä, mutta kaipaat silti yrittää sitä, luot alustan tietylle tyylille ja elämän kamppailulle. Selvästikin, jos onnistuneen gangsterielokuvan teon jälkeen, jos olisin vain käyttänyt koko urani gangsterikuvien tekemiseen, elämä olisi ollut rauhallisempaa. Halusin oppia. Ymmärrän nyt, että yksi perustoiveistani on oppiminen. Mikään ei ole hauskempaa kuin oppia jotain, jota et osaa tehdä.
AP: Onko palaaminen elokuviisi saadaksesi niitä juuri sinulle sopiviksi osaksi perinnösi säilyttämistä? Mietitkö, kuinka haluat, että itsesi ja työsi muistetaan?
Coppola: En ole niin hulluna perintööni. Haluan ihmisten tietävän, että pidin pienistä lapsista ja olin hyvä leiriohjaaja, kun olin leiriohjaajana vuonna 1957, että minulla on perhe, jossa on ihania lapsia, jotka ovat mielestäni niin kiehtovia ja lahjakkaita. Mutta viime kädessä minulle suurin perintö, jonka voit saada, on se, että joku jossain näki yhden tekemistäsi asioista ja se inspiroi häntä tekemään jotain, joka toimii ja inspiroi sitten jotakuta toista tulevaisuudessa. Se on tavallaan kuolemattomuuden muoto.
Kohtaus Apocalypse Now Final Cutista. (Kuva: AP)
AP: Nykyään useimmat Apocalypse Now -elokuvan mittakaavassa etsivät ohjaajat löytäisivät sen todennäköisesti vain supersankarielokuvasta. Tunnetko myötätuntoa heitä kohtaan?
Coppola: Ehdottomasti. Minusta tuntuu, että maassamme on nyt tämä kaksihaarainen elokuvateatteri, joka koostuu itsenäisistä elokuvista, joissa meillä on mitä mahtavin rikkaus lahjakkuuksia, ja sitten alan elokuvia, jotka ovat melko pitkälti supersankarielokuvia. Rahaa on liikaa – studio, Marvel-sarjakuvat. Pohjimmiltaan he tekevät saman elokuvan yhä uudelleen ja uudelleen ja viettelevät kaikkia kykyjä. Kaikki toivovat saavansa pienen osan yhteen noista elokuvista, koska siellä on rahat. Ja sitä vastoin upeilla, epätavallisilla, eksoottisilla, mielenkiintoisilla, provosoivilla ja kauniilla itsenäisillä elokuvilla ei ole rahaa. Yhden supersankarielokuvan askartelupalvelun budjetti voisi olla enemmän kuin budjetti joillekin näistä loistavista nuorista - eikä vain nuorista - elokuvantekijöistä. Se on tragedia.
AP: Elokuviesi pitkä käyttöikä voi johtaa outoihin paikkoihin. Syyttäjät haluavat näyttää Kummisetä II:n Roger Stonen oikeudenkäynnin aikana. Donald Trump on maininnut sen yhdeksi suosikkielokuvistaan.
Coppola: Kummisetä-elokuvien fanien listalla ei ole vain herrasmies, josta puhut, vaan myös Saddam Hussein ja Gaddafi. Käy vain läpi kaikki nykymaailman kovimmat diktaattorit, ja heidän suosikkielokuvansa on Kummisetä.
AP: Mitä pidät siitä?
Coppola: Koska Kummisetä on amerikkalainen tarina maahanmuuttajaperheestä, joka lopulta löytää menestystä Amerikassa. Menestys ei ole huono asia, mutta se riippuu siitä, miten sen määrittelet. Jos määrittelet menestyksen rikkaudeksi, vaikutukseksi, vallaksi ja maineeksi, sinun on tiedettävä, että se ei tuo onnea. Voisimme käydä läpi kuuluisan ylimmän 1 %:n, joilla on kaikki juuri mainitsemamme asiat, ja löydät joitakin maapallon onnellisimmista ihmisistä. Se, mikä tuo onnea, on ystävyys, oppiminen, luovuus. Tiedämme, mikä tuo onnea. Mutta mitä aiot tehdä, kun jokainen kansakunta maailmassa osoittaa päätavoitteensa kohti jotain, mikä ei sovi yhteen?
