• Elokuva-Arvostelu

Kabir Singh -elokuva-arvostelu: Nahavihallisuuden tunnelmissa

Shahid Kapoor ottaa elokuvan ja yrittää juosta sen mukana. Mutta hän on ollut sankari keskivaiheilla liian kauan; hänen vastauksensa ovat liian harjoitellut, liian tuttuja. Hän tuntee olevansa liian vanha tähän rooliin.

Kabir Singhin elokuva-arvostelu: Shahid kapoor-Kiara Advani -elokuva on uskollinen kopio Arjun Reddystä.

Kabir Singh elokuvan näyttelijät: Shahid Kapoor, Kiara Advani, Soham Majumdar, Arjan Bajwa, Kamini Kaushal, Suresh Oberoi
Kabir Singh elokuvaohjaaja: Sandeep Vanga Reddy
Kabir Singh -elokuvan luokitus: Puolitoista tähteä

Kabir Singhin kaltaisen hahmon katsominen tämän tekevän lähes kolme tuntia ajaa katsojan suoraan konfliktipaikkaan. Tässä on kaveri, joka ajattelee, että läpi elämän huutaminen ja huutaminen, haukkuminen ja juominen töissä, raivostuneen libidonsa lievittäminen karkealla suoraselkäisyydellä, pohjimmiltaan seksistinen niin ja niin, on hyväksyttävää.

Joten miksi jatkamme katsomista, vaikka niin suuri osa Kabirin toiminnasta on niin loukkaavaa, niin ongelmallista ja saastuttaa hampaitamme? Teemme tämän, koska olemme saaneet uskomaan, että hänellä on jotain enemmän. Toivomme näkevämme sen jotain enemmän, jotain, joka antaa meille mahdollisuuden nähdä hänen itselleen rakentamiensa rumien seinien ohi. Asia, joka tekee meistä ihmisiä.

Koska niin Arjun Reddy, vuoden 2017 telugu-elokuvan (josta Kabir Singh on uskollinen kopio) päähenkilö, onnistuu: se on hahmotutkimus syvästi puutteellisesta nuoresta miehestä, mutta jolla on, mikä tärkeintä, kaari. Arjun Reddy kulkee pisteestä A pisteeseen B, ja hänen matkaansa leimaa vastahakoinen eteneminen, jossa itsehaluinen mies-lapsi kulkee tuskallisen tiensä eräänlaiseen aikuisuuteen.

Vijay Deverakondan soittama Arjun Reddy on täysin päällä ja paikallaan. Hänen yksimielinen valloitus paljon nuorempaa uutta opiskelijaa, komeaa Preethiä kohtaan, vie sinut kyseenalaiseen tilaan, jossa 'leimaa omistajuudesta' toiselle, ja olemme hämmästyneitä hiiren kaltaisen tytön täydellisestä alistumisesta. kysymys.

Osa siitä voi johtua yksilöllisistä luonteista ja myös vakiintuneista hierarkioista mies-nainen, seniori-juniori ammattikouluissa, erityisesti sellaisissa sukupuoliryhmissä kuin lääketieteellisissä korkeakouluissa. Mutta, ja tämä on ratkaisevan tärkeää, Arjunin ja Preethin romanssissa on yllättävän vapaamielisyys, joka kukoistaa sängyssä ja sen ulkopuolella ja joka telugu-elokuvalle jopa vuonna 2017 oli varsin leukoja.

Paljon tästä on kadonnut käännöksessä, ja hindinkielinen versio Shahid Kapoorin johdolla on sille köyhempi. Kapoorin fyysinen yhtäläisyys Reddy-hahmoon on hätkähdyttävä, samat siivoamattomat hiukset ja parta, samat tummat lasit, mutta se ei ole sisäisesti toteutettu esitys. Kapoor onnistui tuon sisäpuolen Jab We Metissä, jossa hän oli erinomainen, ja osittain Kamineyssa. Deverakonda päästää meidät sisään, eikä pelkää rikkoa pojat eivät itke -myyttiä (kohtaus, jossa hän lähtee toisen opiskelijan perään ilkeillä potkuilla ja verisillä iskuilla, näyttää myös hänen märkien silmien sydänsurunsa).

Tässä on joitain paljaita yksityiskohtia niille, jotka tulevat tuoreeseen Hindi-versioon. Tohtori Kabir Singhillä (Kapoor), ortopedisella kirurgilla, on verta käsissään. Eikä mitään hänen omallatunnollaan. Ymmärrämme pian, että hän on karjuva juoppo. Hän ei tee eroa muissa väärinkäytöksissään: ne voivat olla kemiallisia tai ihmisiä, erityisesti niitä, jotka rakastavat häntä, ja varsinkin häntä rakastavassa nuoressa naisessa. Jos olisi kävelevä, puhuva esimerkki täysin vastenmielisestä ihmisestä, jonka tavoitteena on itsetuho, se olisi kyllä ​​sankarimme.

Lista on pitkä, ja kun elokuva liukuu takamukseksi siitä, kun päähenkilö oli ylioppilas lääketieteellisessä korkeakoulussa, jossa hänen esimerkillistä akateemista ennätystä pidetään yllä samalla kun hän kohtaa 'vihan hallintaongelmansa', elokuva uhkaa tulla loputtomaksi paean Kabirin käytökselle.

Hänen Preetin (Advani) takaa-ajo osoittaa meille vieläkin väkivaltaisemman, aggressiivisemman käytöksen. Mutta heidän yhteentulonsa tuntuu todelliselta, tuntuu siltä, ​​että kaksi nuorta ihmistä kuumana toisilleen tekevät jotain asian eteen. Heidän suhteensa on uskottava fyysisyys, joka nostaa sen välittömästi verenttömän, anodyynikytkennän yläpuolelle, jonka Bollywood yleensä onnistuu keksimään. Näissä osissa sekä Kabir että Preeti osoittavat yhtä intohimoa, mikä on hyvä asia, koska kaikkialla muualla tämä dynamiikka on vinossa.

Ohjaaja on sanonut tehneensä joitain muutoksia hindinkieliseen versioon. En löytänyt liikaa, mutta telugu-versiosta muistamani on varsin silmiinpistävä: Arjunin ja hänen parhaan kaverinsa välinen keskustelu kolmannesta nuoresta miehestä, joka 'pahelee naisia'. Mikä on rikas, kun otetaan huomioon, että se on kaikki, mitä he – Arjun ja hänen miespuoliset ystävänsä – näyttävät tekevän, mutta se saa sinut myös ajattelemaan seksismiä ja seksististä käyttäytymistä vivahteellisella tavalla: voitko vahvistaa vuosisatojen kiveen kaiverrettua seksismiä , naisvihasta käyttäytymistä näyttämällä hahmolle, joka on elävä hengittävä esimerkki näistä ominaisuuksista? Tällaisen hahmomuutoksen näyttäminen voi myös olla merkki muutokselle.

Ja ympäristö on myös tärkeä – säännöt, jotka säätelevät myrkyllisen maskuliinisuuden julkista esittelyä ja millaista on olla mies – vaihda, jos kyseessä on suhteellisen maakunnallinen ympäristö kuten alkuperäisessä elokuvassa tai hindinkielisen version Delhi-Mumbai. . Mikään jälkimmäisestä ei pidä paikkaansa, vaikka saamme jatkuvasti näiden kahden kaupungin nimet viitteeksi.

Deverakondan kiistaton karisma auttaa hänen Arjunia ohittamaan huonon käytöksen, mutta lopulta hän pääsee pisteeseen, jossa hänen täytyy soittaa takaisin. Siellä on lunastava kaari, ja se annetaan meille take-awayna ja mahdollisuus käännyttää uusi elämä, mikä on loistava tapa lopettaa elokuva.

Kapoor ottaa elokuvan ja yrittää juosta sen mukana. Mutta hän on ollut sankari keskivaiheilla liian kauan; hänen vastauksensa ovat liian harjoitellut, liian tuttuja. Hän tuntee olevansa liian vanha tähän rooliin, eikä hänen hajoamisensa koskaan tunnu niin terävästi toteutuneelta kuin hänen onnistuneensa niin upeasti Udta Punjabissa.

Arjun Reddy osoittaa meille haavoittuvuutta, ja se on ainoa tapa, jolla hän pitää meidät luonaan; Kabir Singh on kaikki kukoistava, enimmäkseen pinta. Näet hänen käyvän läpi liikkeet, mutta et koskaan tunne häntä todella myötätuntoisesti. Ja juuri siinä on ongelma: ei riitä palkkaa kolmen tunnin kipuun.