Voiko todellinen hoikka shady nousta ylös?

Masakali 2.0 on sietämätön – aivan kuten monet muutkin remiksit. Mutta olemmeko syyllisiä säveltäjä Tanishk Bagchia, joka on vain ilmentymä systeemisestä ongelmasta?

Maski 2

Voidaanko Tanishk Bagchia syyttää Masakalin huonosta kohtelusta? Vastaus on ei.

Masakali, ei tarkoita kusilintua, kuten saattaa ajatella katsottuaan AR Rahmanin säveltämän samannimisen kappaleen Rakeysh Omprakash Mehran Delhi 6:ssa (2009). Laulun luojan, sanoittaja Prasoon Joshin mukaan termiä käytettiin tarkoittamaan päähenkilön ( Sonam Kapoor ) vapauden käsitettä, joka haluaa elää elämänsä omilla ehdoillaan, kamppailee sen kanssa, mutta on silti päättänyt ole vapaa. Mohit Chauhanin laulama kappale sai melkoisen huomion, kun se julkaistiin yli kymmenen vuotta sitten osana loistavaa albumia. Se sekoitti rytmiä ja tasapainotti sanoituksia, toisinaan toistaen jälkimmäistä tehokkuuden vuoksi. Rahmanin toinen kokeilu ääniyhdistelmällä sopii uuteen esteettiseen, jota ei ollut ennen kuullut.



Joten kun säveltäjä Tanishk Bagchi poimi tämän tärkeän kappaleen ja miksaa sen Sidharth Malhotra ja Tara Sutaria -elokuvaa varten Marjaavaan, epäilyksiä oli aluksi. Yksi kuunteluistunto ja tuntui, että Bagchi olisi laittanut kappaleen monitoimikoneeseen ja sitten suodattanut sisällön viedäkseen sen elämän ja sielun. Kappale olisi todennäköisesti jäänyt huomaamatta, ellei alkuperäinen säveltäjä olisi hypännyt versiotaan pelastamaan. Rahman twiittasi: Ei pikanäppäimiä, oikein tilattu, unettomia öitä, kirjoittaa ja kirjoittaa uudelleen. Yli 200 muusikkoa, 365 päivää luovaa aivoriihiä tavoitteena tuottaa musiikkia, joka kestää sukupolvia. Ohjaajan, säveltäjän ja sanoittajan tiimi näyttelijöiden, tanssiohjaajien ja säälimättömän kuvausryhmän tukemana. Nauti alkuperäisestä #Masakalista.

Prasoon Joshi ei myöskään ollut onnellinen. Sydämellä ja huolellisella käsityöllä luodut asiat tavoittavat ja tekevät aidon muutoksen. Joten kun niitä yksinkertaisesti käytetään uudelleen yksinomaan kaupalliseen tarkoitukseen, se on todella surullista, Joshi kertoi PTI:lle. Myös Mohit Chauhan esitti oikean asian. Siitä, kuinka vanhaa kappaletta ei ollut perusteltua luoda uudelleen ilman, että edes sen alkuperäistä tekijää olisi kuultu, jonka tulisi päättää kappaleen tulevaisuudesta sen säveltämisen jälkeen. Pahin tapahtui sen jälkeen, kun kappaleessa näyttelevä Malhotra kutsui raivoa päteväksi. Kritiikki riitti muuttamaan koko ongelman tippuvaksi jalkahaavaksi, jolla ei ollut mitään mopoa lattiaa.



Asiasta teki vielä pahemman Delhi Metro Rail Corporationin (DMRC) ja Jaipurin poliisin - organisaatiot, jotka tuskin välittävät siitä, mitä valtavirran musiikkiteollisuudessa tapahtuu. Samalla kun DMRC twiittasi, Mikään ei voita alkuperäistä kappaletta, ja meillä on siinä esille ottaminen, mutta Jaipurin poliisi meni askeleen pidemmälle ja viittasi kappaleeseen ja koronavirukseen yhdellä hengityksellä twiitillä, jos roamelet tarpeettomasti ulkona. , laitamme sinut huoneeseen ja pelaamme Masakali 2.0:aa. Lukuisia tunnettuja nimiä alalla – laulajat, ohjaajat ja elokuvantekijät tulivat kritisoimaan Tanishk Bagchia.

Game of thrones ned

Kun yritimme puhua Bagchin kanssa, hän kieltäytyi keskustelemasta asiasta. Bagchi, jonka hän on työskennellyt alalla viimeisten viiden vuoden aikana, on ollut johtamassa lukuisia remixejä, joista monet ovat olleet erittäin suosittuja ja kaupallisesti menestyneitä. Itse asiassa, jos otat hänen urakaavionsa, hänen alkuperäiskappaleensa ja remiksinsä ovat hyvin mitoitettuja, melkein samanlaisia. Take The Humma Song (Ok Jaanu), Tamma Tamma Again Badrinath Ki Dulhaniyassa, kaksi kappaletta – Ek chaturnaar ja Tu cheez badi hai mast Machinessa, Hawa hawai Tumhari Sulussa, Gazab ka hai din Dil Jungleessa, kuuluisa Jawan hai mohobbat Mallika Pukhraj, jota käytettiin Fanney Khanissa, Dilbar Satyamev Jayatessa ja äskettäin Nachan nu jee karda Angrezi Mediumissa – luettelo remixeistä ja virkistysmahdollisuuksista, kuten Bagchin nykyään kutsuu, on loputon. Hänen remiksausnsa Chalte chaltesta Mitronissa jopa sai melodiakingatar Lata Mangeshkarin nostamaan esiin suostumuksen ja sen, että lupaa ei pyydetty ennen kuin retusoitiin melodiaa, jonka hän oli kerran kruunannut Kamal Amrohin mestariteoksessa Pakeezah.

Kun Tanishk Bagchi ryntäsi musiikkielämään vuonna 2015 räjähdysmäisellä Banno tera swagger laage sexyllä, Tanu Weds Manu Returnsissa siitä tuli melkein välittömästi tanssilattiat. Ihmiset alkoivat pian sitoutua asiaan sosiaalisessa mediassa. Mutta kappale oli tuttu. Se palasi Banno teri akhiyaan surmedaaniin, jonka Sapna Awasthi lauloi Manisha Koiralan näyttelijässä Dushmanissa (1995), jossa säveltäjän kunnia meni Anand Milindille. Mutta tuttuus ja muisto kuului sen ikivanhaan alkuperään Rajasthanissa – jossa laulu alun perin löytää juurensa ja sitä on laulettu häissä. Bannon säveltäjätunnustus meni Tanishk-Vayulle – Tanishk Bagchille ja Vayu Shrivastavalle. Kappale otti vanhan kappaleen peruskoukun, lisäsi siihen lisää rivejä ja duo esitteli sen uudessa avatarissa. Täytyy sanoa, että se luotiin valtavasti – olipa kyseessä Raj Shekharin sanat, laulaja Swati Sharman esitys tai Tanishk-Vayu-sovitus. Mutta näiden remiksien ohella Bagchi antoi meille myös ihania alkuperäiskappaleita – herkän Bolnan (Kapoor and Sons), kummittelevan Rabban Sarabjitissa ja Ve maahin Kesarissa.

haluamani meri

Mutta onko Bagchia syytä syyttää Masakalin huonosta kohtelusta? Vastaus on ei. 100 miljoonan rupian budjettien aikana elokuvantekijöihin ja tuottajiin kohdistuva paine on valtava. Ja vanhan, onnistuneen numeron uudelleenkirjoittaminen on parempi veto kuin alkuperäisen kappaleen tuottaminen. Tietysti jokaisella musiikilla, myös huonolla, on oikeus olla olemassa. Mutta kappale, joka on peukaloitu versio olemassa olevasta kappaleesta, jolla ei ole mitään tekemistä elokuvan tarinan kanssa ja joka on sisällytetty nimenomaan nopean rahan saamiseksi, ei tyydytä muuta kuin kaupallisia etuja. Tuottajat pitävät massamarkkinoiden kädestä kiinni ja antavat heille hyväksi todetun dittyn, joka on pakattu uudelleen lisää biittejä tai tehty oomfiaisemmaksi Neha Kakkarin nasaalilla tai Tulsi Kumarin paperin ohuella ja enimmäkseen melko räikeällä äänellä.

Lue myös | Mikä todella sai A R Rahmanin vihaiseksi Masakali 2.0:ssa?

Ja juuri niin on tapahtunut Masakali 2.0:n tapauksessa. Kappale kuuluu T-sarjaan, jonka omistaa Bhushan Kumar, samoin lukuisat muut Tanishk Bagchin säveltämät kappaleet. Mutta ihmettelen, osoittavatko AR Rahman, Mohit Chauhan tai Rakeysh Omprakash Mehra sormella todellisia syyllisiä – tuottajia ja tässä tapauksessa T-sarjaa – jotka ovat tehneet sotkun siitä, mitä musiikin pitää olla. Joka kerta kun suhteellisen vanhemmilta soittolaulajilta, kuten Sonu Nigam, Shreya Ghoshal, Sunidhi Chauhan tai Alka Yagnik, on kysytty remixeistä, he ovat kutsuneet niitä väärin. Mutta vältä osoittamasta sormella tuottajia. Todennäköinen syy on se, että huomenna samat säveltäjät ja laulajat työskentelevät samojen tuottajien palveluksessa tai heidän kanssaan. Joten se on kivi ja kova paikka erittäin manipuloivalla ja vaikealla alalla. Nämä tuottajat vaativat uusintoja, jotkut jopa ehdottavat, mikä niistä on elokuvassa. Tällainen tuottajien kaupallinen mukavuus on se, mikä on tuomittava Masakali 2,0:n ja monien muiden vastaavien luomisessa. Ei suhteellisen lahjakas Bagchi, jonka pitäisi toistaiseksi panostaa joihinkin alkuperäisiin ja kieltäytyä soljumasta remiksauspaineen alla.